二胡演奏長(zhǎng)弓容易出現(xiàn)的偏差

二胡演奏長(zhǎng)弓容易出現(xiàn)的偏差 長(zhǎng)弓是二胡演奏的基礎(chǔ)，訓(xùn)練好長(zhǎng)弓無疑 對(duì)二胡演奏水平的提高起著決定性的作用，但我在教學(xué)中發(fā)現(xiàn)學(xué)生們往往不太注意長(zhǎng)弓的訓(xùn) 練，致使在發(fā)音等方面出現(xiàn)許多不足之處。常 見的在長(zhǎng)弓方面容易出現(xiàn)偏差大致有如下幾種 情況： 一、琴弓運(yùn)行不平直，使弓毛與弦的角度小于或大于90度；或忽高忽低，上下動(dòng)作過大；有些初學(xué)者在拉弓換推弓時(shí)，右手會(huì)向下做一個(gè)弧形運(yùn)動(dòng)，好似從水中“撈魚”一般；有些演奏者在琴弓拉至弓尖時(shí)，手臂向右后方運(yùn)動(dòng)，使弓毛離開琴桿過遠(yuǎn)，將運(yùn)弓軌跡拉成一個(gè)圓弧狀。這些錯(cuò)誤動(dòng)作都將直接影響二胡的 音質(zhì)，因此必須努力加以克服。 二、運(yùn)弓時(shí)手腕動(dòng)作不正確，或是拉弓時(shí) 手腕沒有外伸；或是推弓時(shí)手腕沒有內(nèi)屈；或手腕僵硬，拉推弓都不動(dòng)。還有少數(shù)人運(yùn)弓時(shí) 手腕動(dòng)作過大，缺乏應(yīng)有的控制力，使力量傳導(dǎo)不通暢，在手腕處被大量消耗。手腕動(dòng)作不正確，也將直接阻礙二胡水平的提高，所以不可忽視。 三、換弓時(shí)腕部有上下動(dòng)作，(俗稱“翻手 腕”)，表現(xiàn)在拉弓時(shí)手腕撅起，將弓桿抬離琴筒；推弓時(shí)手腕耷下，弓桿打落在琴筒上，發(fā) 出“啪”的一聲，這就是有的演奏者經(jīng)常打琴筒的原因。正確的運(yùn)弓法要求：右手腕只可左右運(yùn)動(dòng)，而不能上下運(yùn)動(dòng)。 四、運(yùn)弓的始動(dòng)點(diǎn)不正確，尤其是拉弓， 容易以肘部為先動(dòng)點(diǎn)向右拉出，造成“大臂架 起”的不良傾向；也有的演奏者在推弓時(shí)大臂不收進(jìn)來，也同樣犯了“大臂架起”的毛病。大臂架起極大地抵消了右臂下沉的重量，不但增加了手臂的負(fù)擔(dān)，還使弓毛貼弦不實(shí)，影響正常的發(fā)音。 五、在換弓中手腕轉(zhuǎn)換的瞬間，右手手指突然松開，失去了對(duì)琴弓的控制能力，但很快又壓上了，致使換弓痕跡過大，不是虛一下， 就是撞弦出一個(gè)噪音。換弓的音頭主要是靠手腕的動(dòng)作來完成，即：換弓如不需帶有音頭，手腕就要緩緩地轉(zhuǎn)換；如果需要帶有音頭，手腕就突然地轉(zhuǎn)換。但不論是否帶有音頭，在換弓時(shí)手指對(duì)琴弓各個(gè)點(diǎn)的作用力都要始終地保持，而不能松開。 六、運(yùn)弓中壓速比例不恰當(dāng)，或弓速走得不均勻，致使音質(zhì)不理想，不是“虛”了，就是“扁”了；不是“空”了，就是“噪”了，等等。還 有的演奏者往往弓根和弓尖的音質(zhì)不統(tǒng)一，或拉推弓音質(zhì)不統(tǒng)一。問題在于：演奏長(zhǎng)弓時(shí)，如果使用同樣的貼弦力度，那么弓根部位發(fā)音就可能很噪，而到弓尖部位則可能發(fā)虛。這是因?yàn)樵凇案軛U原理”中，重臂越長(zhǎng)，則作用力越??；反之，則作用力越大的緣故。二胡的持弓決定了它的力點(diǎn)和支點(diǎn)是不可移動(dòng)的，也就是說力臂是固定不變的，如果施以同樣的力，那么當(dāng)弓毛與弦的觸點(diǎn)在弓根部位時(shí)，它的重臂較短，作用力就大；當(dāng)琴弓拉到弓尖部位時(shí)，重臂長(zhǎng)了許多倍，其作用力自然就要小得多了。因此，在演奏中，當(dāng)琴弓往弓尖方向拉時(shí)，右手就要緩緩地加力；反之，在推弓時(shí)，就要緩緩地減力，以求得發(fā)音的平衡。而這種力量的增減要經(jīng)過大量的摸索和練習(xí)后，才能找到感覺，逐漸成為下意識(shí)的演奏動(dòng)作。 七、有的演奏者習(xí)慣于多用琴弓左(中弓至弓尖)三分之二的弓段，而對(duì)右(弓根)三分之一的琴弓卻很少用到，甚至根本不用，這不但使琴弓的有效弓段大為縮短，還使右臂經(jīng)常處于伸展?fàn)顟B(tài)而得不到回歸，大大地加重了手臂的負(fù)擔(dān)。正確的全弓演奏方法，要求拉弓應(yīng)拉到弓尖馬尾剩余1.5公分的位置再回弓，(如手臂 較短的演奏者只需拉至右臂伸直為限)；推弓應(yīng)推到弓根離右手無名指1.5公分的位置再換弓。很多輕松的分弓，也是用中弓靠右的弓段來演奏的。由此可見，我們應(yīng)該根據(jù)演奏的需要，充分地發(fā)揮各弓段的演奏特點(diǎn)，而不可習(xí)慣性地多用某些弓段，而將另一些弓段廢棄不用。 八、演奏時(shí)弓毛沒有呈扁狀貼弦，而是呈圓狀，這不但減小了貼弦的面積，還容易蹭弦出雜音。這是由于在演奏外弦時(shí)中指不能有效地向外頂弓桿；演奏內(nèi)弦時(shí)中指和無名指不能有效地向內(nèi)勾弓毛，致使弓毛的壓力方向過于向下而緊壓琴筒所致。因此，怎樣使中、無兩指對(duì)琴弓正確施力，是解決這個(gè)問題的關(guān)鍵所在。