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劉天華二胡演奏虛實對比與變化

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發(fā)布時間：2022-08-30 17:25:32

要注意演奏中虛實、動靜、濃淡和剛柔的對比與變化　　1、虛實的對比與變化　　這里所指的“虛實”、“動靜”、“濃淡”和“剛柔”包括了演奏中的聲音效果和技巧手段。這兩個方面是統(tǒng)一的、不可分割的，是因果關系，是內(nèi)容和形式的完美結合。　　“虛實”指發(fā)音的狀態(tài)。　　在音響上“虛”的效果空泛朦朧、“實”的聲音堅實凝重，在技術方面體現(xiàn)在弓毛與琴弦的摩擦角度和狀態(tài)、左右手的用力程度及著力重心位置的變化。　　比如：　　《月夜》第二段第9小節(jié)以后的一段旋律（例1略）要求堅實而凝重的音響，因此在演奏中宜于擴大弓毛與琴弦的摩擦面、擦弦角度也宜偏斜下方（靠近琴碼一方），雙手的著力重心位置稍偏向大臂方向，以較為堅實有力的運弓和按弦奏出凝重而明朗的旋律。　　與此相反，在《月夜》第三段第7小節(jié)以后的旋律（例2略）要求柔美飄逸的音響，所以演奏中弓毛擦弦點不宜太偏向下，應稍平些向外擦弦，左右手的著力重心位置也應適當移向手指，以輕松的運弓、按弦和左指的滑動換把奏出朦朧而柔美的聲音。　　此外，在演奏泛音時，一般也宜結合這樣的技巧分寸，以雙手的巧妙配合獲得空泛與朦朧的音響。　　再如：　　《空山鳥語》的引子一段（例3略），可將虛與實的不同奏法結合運用，以達到空山幽谷和鳥鳴春澗的音響對比效果。

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