145-曲式常識(shí)一段曲式

音樂(lè)作品中的曲式現(xiàn)象是紛繁復(fù)雜的。從某種意義上說(shuō)，任何一部音樂(lè)作品的曲式結(jié)構(gòu)都是獨(dú)特的，因?yàn)樗木唧w音樂(lè)內(nèi)容絕不會(huì)和另外一首樂(lè)曲完全相同。盡管如此，曲式作為一種音樂(lè)思維的方式，畢竟存在著一些抽象的共同規(guī)律。按照這些共同規(guī)律，人類在音樂(lè)實(shí)踐中又創(chuàng)立了某些通用的具體模式化或程式化意義的曲式類型（即某些相對(duì)定型的結(jié)構(gòu)格式）。這些定型化的格式，從具體的音樂(lè)內(nèi)容與風(fēng)格中抽象出來(lái)，其本身形成人類音樂(lè)結(jié)構(gòu)思維的傳統(tǒng)形式，而在歷史上長(zhǎng)久持續(xù)沿襲。這種傳統(tǒng)格式的沿襲傳承，一方面可以確保沿用這類程式寫(xiě)出的作品在形式上具有合理的有序性，同時(shí)也便于欣賞者作習(xí)慣性的把握。因此，學(xué)習(xí)曲式分析，首先要掌握體現(xiàn)共同規(guī)律的曲式結(jié)構(gòu)原則與一些最基本最常見(jiàn)的曲式類型，由此出發(fā)，進(jìn)行舉一反三的分析實(shí)踐，進(jìn)而才能對(duì)各種紛繁復(fù)雜、變化萬(wàn)端的曲式現(xiàn)象作出的解釋。課程目錄一部曲式單二部曲式單三部曲式復(fù)三部曲式與復(fù)二部曲式回旋曲式變奏曲式奏鳴曲式奏鳴回旋一部曲式導(dǎo)學(xué)一部曲式是規(guī)模最小的曲式單位，可以表達(dá)完整或相對(duì)完整的樂(lè)思。它的內(nèi)部可以劃分為樂(lè)句、樂(lè)節(jié)及樂(lè)匯等次級(jí)結(jié)構(gòu)。句式構(gòu)成、結(jié)構(gòu)原則、和聲安排、調(diào)性布局及方整程度等曲式學(xué)中的概念和形式，都能在一部曲式中得到體現(xiàn)，因此，本章是學(xué)好曲式課的基礎(chǔ)。一部曲式任務(wù)指派一、了解一部曲式的概念、類型，以及次級(jí)結(jié)構(gòu)。二、區(qū)分型樂(lè)段與展開(kāi)型樂(lè)段的差異。三、了解復(fù)合樂(lè)段以及三重、四重復(fù)樂(lè)段。四、區(qū)分開(kāi)放性結(jié)構(gòu)與收攏性結(jié)構(gòu)的差別。五、理解“無(wú)終旋律呈示”式樂(lè)段的內(nèi)涵。六、具有對(duì)一部曲式的獨(dú)立分析能力。一部曲式一部曲式一、一部曲式的概述一部曲式通常由樂(lè)段構(gòu)成，樂(lè)段的基本組成部分是樂(lè)句。在音樂(lè)作品中，主題往往表現(xiàn)出樂(lè)段的結(jié)構(gòu)形態(tài)，它通常具有明確、單純的情緒特點(diǎn)。主題開(kāi)始的旋律音調(diào)（即“主題頭”）往往具有揭示主題性格面貌的結(jié)構(gòu)特征，“主題頭”常含有動(dòng)機(jī)的意義，成為整個(gè)主題形成的基礎(chǔ)與核心。二、樂(lè)段的分類（一）單樂(lè)段依據(jù)樂(lè)段內(nèi)樂(lè)句的數(shù)量，結(jié)合主題材料的組合關(guān)系，可對(duì)樂(lè)段作如下分類：1、單樂(lè)句結(jié)構(gòu)樂(lè)段結(jié)構(gòu)中，樂(lè)思以一種連續(xù)發(fā)展的方式，或以分階段發(fā)展方式在形成一定結(jié)構(gòu)規(guī)模的段落后結(jié)束于完全終止的結(jié)構(gòu)稱為單樂(lè)句樂(lè)段。由單樂(lè)句構(gòu)成的樂(lè)段或多或少因樂(lè)思具有較強(qiáng)展開(kāi)性質(zhì)，通常具有一氣呵成的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。例1-1　貝多芬《第一交響曲》Op21第三樂(lè)章開(kāi)始主題由于模進(jìn)、片斷重復(fù)等關(guān)系致使樂(lè)段中間沒(méi)有出現(xiàn)明顯的換氣間歇，從而沒(méi)有必要或不便于細(xì)分樂(lè)句。例1-2　肖邦《E大調(diào)夜曲》Op.62No.2首部的再現(xiàn)樂(lè)段上例在第3、4小節(jié)出現(xiàn)往C大調(diào)的離調(diào)，又由于第4、5小節(jié)是對(duì)第2、3小節(jié)材料的自由模進(jìn)，使音樂(lè)的進(jìn)行分不出兩個(gè)（4+4）樂(lè)句。2、兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的樂(lè)段（1）由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的樂(lè)段是傳統(tǒng)音樂(lè)中最常見(jiàn)的結(jié)構(gòu)，它表現(xiàn)出音樂(lè)結(jié)構(gòu)中最基礎(chǔ)的結(jié)合關(guān)系：在和聲終止方面，一般第一句結(jié)束在半終止，第二句結(jié)束在完全終止（包括從屬調(diào)性）；在主題材料的組合方面，一般體現(xiàn)出兩種基本形態(tài)：第一種為平行結(jié)構(gòu)，通常用小寫(xiě)英文字母a,a1 標(biāo)記，指兩個(gè)樂(lè)句開(kāi)始的主題材料表現(xiàn)出一致性或相似性，從兩個(gè)樂(lè)句為重復(fù)關(guān)系到僅有主題頭材料相同的情況都屬于平行關(guān)系。例1-3　王洛賓青海民歌《在那遙遠(yuǎn)的地方》上例第二樂(lè)句僅在開(kāi)始主題頭與第一樂(lè)句有重復(fù)關(guān)系，這樣的兩個(gè)樂(lè)句組合仍屬于平行關(guān)系。又如貝多芬鋼琴小品《致愛(ài)麗絲》第1～8小節(jié)（4+4），詳見(jiàn)例5-2。第二種為對(duì)比結(jié)構(gòu)，通常標(biāo)記為a,b，指兩樂(lè)句的主題材料不同或沒(méi)有明顯的重復(fù)關(guān)系。例1-4　貝多芬《第八鋼琴奏鳴曲》Op.13.第二樂(lè)章開(kāi)始主題　a 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　b（2）在和聲方面體現(xiàn)出收攏的和聲結(jié)構(gòu)或開(kāi)放的和聲結(jié)構(gòu)；在調(diào)性方面體現(xiàn)出單一調(diào)性或轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)構(gòu)。例1-5　門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》Op.19No.6“威尼斯船歌”（3）在外部結(jié)構(gòu)形態(tài)上，體現(xiàn)為方整型結(jié)構(gòu)或非方整型結(jié)構(gòu)。方整型結(jié)構(gòu)見(jiàn)例5-2貝多芬《致愛(ài)麗絲》第一樂(lè)段（1-8小節(jié)）；非方整型結(jié)構(gòu)詳見(jiàn)上例1-5門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》Op.19No.6“威尼斯船歌”第一樂(lè)段，該結(jié)構(gòu)為4+6小節(jié)。3、三樂(lè)句樂(lè)段三樂(lè)句結(jié)構(gòu)的樂(lè)段一般有以下幾種結(jié)構(gòu)組合類型：（以a、b、c代表不同的樂(lè)句材料）a、a1、b型，例1-6　貝多芬《G大調(diào)鋼琴奏鳴曲》Op.49 No.2主部主題a、b、b1型，例1-7　貝多芬《鋼琴奏鳴曲》第三首第一樂(lè)章主部主題a、b、a型，詳見(jiàn)例1-17莫扎特《幽默曲》a、b、c型，例1-8　莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中凱魯比諾的詠嘆調(diào)“你們可知道”點(diǎn)擊查看大圖4、四樂(lè)句樂(lè)段四樂(lè)句結(jié)構(gòu)的樂(lè)段無(wú)論在西方傳統(tǒng)音樂(lè)作品還是在我國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)中，都是常見(jiàn)的樂(lè)段結(jié)構(gòu)形式，尤其是聲樂(lè)作品最為常見(jiàn)。四樂(lè)句結(jié)構(gòu)的組合方式是多種多樣的，例如由兩個(gè)樂(lè)句的重復(fù)形成的雙平行結(jié)構(gòu)，例如格里格《培爾?金特》組曲選曲“索爾維格之歌”。例1-9　格里格《索爾維格之歌》由“起承轉(zhuǎn)合”模式構(gòu)成的四樂(lè)句組合結(jié)構(gòu)，例如歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》選曲“洪湖水，浪打浪”呈示段。例1-10 張敬安、歐陽(yáng)謙叔《洪湖水，浪打浪》
舒伯特的藝術(shù)歌曲《小夜曲》第一樂(lè)段、《鱒魚(yú)》第一樂(lè)段及小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》中的“愛(ài)情主題”等都是這類四樂(lè)句組合的樂(lè)段。5、五樂(lè)句結(jié)構(gòu)五樂(lè)句及其以上的多樂(lè)句結(jié)構(gòu)的樂(lè)段，由于結(jié)構(gòu)規(guī)模相應(yīng)擴(kuò)大，為了樂(lè)思的有序發(fā)展，通常應(yīng)用某種結(jié)構(gòu)原則對(duì)其材料進(jìn)行有機(jī)整合。例1-11 肖邦《F大調(diào)夜曲》Op.15No.1第一部分該例為五樂(lè)句結(jié)構(gòu)樂(lè)段，運(yùn)用了并置與循環(huán)原則。其第三樂(lè)句為第一樂(lè)句的變化重復(fù)，第五樂(lè)句重復(fù)第四樂(lè)句后，由于使用了切分節(jié)奏，旋律作了較大的擴(kuò)充。最后三小節(jié)材料明顯表現(xiàn)出與第一樂(lè)句相呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)關(guān)系。例1-12 門(mén)德?tīng)査伞冻酥杪暤某岚颉返谝徊糠?img src="http://img1.yinyuef.com/upload/day_211120/202111201611575508.jpg" alt="【P12】" />（二）展開(kāi)型樂(lè)段一些結(jié)構(gòu)較為松散的段落，陳述形式表現(xiàn)出非規(guī)律、非規(guī)則的特點(diǎn)，例如展開(kāi)性質(zhì)較強(qiáng)，但又具備一定樂(lè)思完整性的段落，這樣的段落在句法結(jié)構(gòu)上不同于通常意義上的樂(lè)段，但就整個(gè)段落所表達(dá)的音樂(lè)內(nèi)容上看，具有相對(duì)的完整性。例1-13 貝多芬《第五交響曲》第一樂(lè)章主部主題開(kāi)始的段落（三）平行復(fù)樂(lè)段建立在平行的主題（或基本樂(lè)思）材料基礎(chǔ)上，和聲終止呈現(xiàn)呼應(yīng)關(guān)系的兩個(gè)（或兩個(gè)以上）單樂(lè)段的有機(jī)結(jié)合稱為復(fù)樂(lè)段。復(fù)樂(lè)段在結(jié)構(gòu)上可視為兩個(gè)規(guī)模擴(kuò)大了的樂(lè)句。作為復(fù)樂(lè)段次級(jí)結(jié)構(gòu)的第一個(gè)單樂(lè)段，與其后的單樂(lè)段進(jìn)行結(jié)合時(shí)所表現(xiàn)出來(lái)在樂(lè)思遞進(jìn)發(fā)展與相互制約關(guān)系的特點(diǎn)，這是復(fù)樂(lè)段區(qū)別于其他各種類型樂(lè)段的主要標(biāo)志。平行復(fù)樂(lè)段的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)表現(xiàn)在：1.材料方面：兩個(gè)樂(lè)段開(kāi)始于相同或基本相同的主題材料，各個(gè)樂(lè)段還可以細(xì)分出屬于自己的次級(jí)結(jié)構(gòu)——樂(lè)句；2.和聲方面：第一樂(lè)段通常結(jié)束于原調(diào)的半終止，而開(kāi)始于同材料的第二樂(lè)段結(jié)束于完全終止。兩個(gè)樂(lè)段結(jié)束時(shí)相互呼應(yīng)的和聲終止，是構(gòu)成復(fù)合樂(lè)段的重要條件之一。在典型的復(fù)合樂(lè)段結(jié)構(gòu)內(nèi)部，除了兩個(gè)樂(lè)段（大樂(lè)句）之間存在著較為明顯的和聲終止呼應(yīng)關(guān)系以外，在各樂(lè)段（大樂(lè)句）中的組成部分——樂(lè)句（小樂(lè)句）之間也存在著強(qiáng)度次于樂(lè)段之間的和聲終止呼應(yīng)關(guān)系。例如，樂(lè)段之間，終止多用于小節(jié)強(qiáng)拍位置、一般使用和弦的原位（和弦的根音出現(xiàn)在低聲部），最后樂(lè)段結(jié)束時(shí)一般用完滿的完全終止。而小樂(lè)句間和聲終止的對(duì)應(yīng)關(guān)系就沒(méi)有那么明顯，例如：例1-14 肖邦《F大調(diào)瑪祖卡舞曲》Op.68No.3第1～16小節(jié)例1-15 趙元任《賣布謠》第一大樂(lè)句第二大樂(lè)句三、一部曲式的和聲在一部曲式結(jié)構(gòu)中，無(wú)論是從屬部分或是基本部分，既可以由調(diào)式的主和弦開(kāi)始，也可以從其它和弦上開(kāi)始。在樂(lè)句中可以離調(diào)，甚至離往較遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)，但最后一般要回到原調(diào)或近關(guān)系調(diào)。1、和聲結(jié)構(gòu)的開(kāi)放性與收攏性以原調(diào)I級(jí)（主和弦完全終止）結(jié)束的段落或部分，其和聲結(jié)構(gòu)為收攏性的；例1-16 貝多芬《致愛(ài)麗絲》V　　　　　　i以原調(diào)任何和弦（除主和弦外）結(jié)束的段落或部分，其和聲結(jié)構(gòu)為開(kāi)放性的，一般以原調(diào)的屬（Ⅴ級(jí)）和弦結(jié)束較為常見(jiàn)。例1-17 德沃夏克《幽默曲》Op.101.No.7bG ：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　I　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　V7開(kāi)放性的和聲結(jié)構(gòu)還包括在新調(diào)上任何和弦結(jié)束（含新調(diào)的主和弦完全終止）。例1-18 舒曼《夢(mèng)幻曲》Op.15.No.7F:　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　VC:　　　　I四、一段曲式的從屬部分一部曲式結(jié)構(gòu)的聲樂(lè)作品，其引子、間奏（或連接）與結(jié)尾都起著烘托、完善作品藝術(shù)內(nèi)容的作用。器樂(lè)作品中的引子、連接與結(jié)尾，同樣對(duì)作品完整性的建立是不可缺少的，這些音樂(lè)材料即是一部曲式的從屬部分。盡管在作品中這些從屬部分不能完全和基本部分——主題樂(lè)思相提并論，但卻是一部曲式的有機(jī)組成部分。例如肖邦《前奏曲》第1、4首，德彪西《前奏曲》、斯克里亞賓《前奏曲》、等。五、一部曲式的應(yīng)用范圍作為獨(dú)立結(jié)構(gòu)：從樂(lè)思表述的完整性看，一部曲式的基本結(jié)構(gòu)形態(tài)就是樂(lè)段，而樂(lè)段又是音樂(lè)作品主題內(nèi)容表達(dá)的常用結(jié)構(gòu)形式。在許多民歌或以民歌曲調(diào)為基礎(chǔ)改編的各種聲樂(lè)、器樂(lè)樂(lè)曲，都是建立在樂(lè)段結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上的，有時(shí)僅僅是在其基礎(chǔ)上作裝飾變化的重復(fù)。作為更大型結(jié)構(gòu)的一部分：一部曲式是各種曲式結(jié)構(gòu)形成、發(fā)展的基礎(chǔ)。在專業(yè)創(chuàng)作的音樂(lè)作品中，結(jié)構(gòu)規(guī)模比民歌或其改編曲較大，整首作品一般由若干個(gè)數(shù)目不等的樂(lè)段或段落構(gòu)成。例如單三部曲式、復(fù)三部曲式、回旋曲式、奏鳴曲式等，這時(shí)，樂(lè)段通常只是整個(gè)大型曲式結(jié)構(gòu)中的一個(gè)組成部分，承擔(dān)局部（或一個(gè)部分）樂(lè)思的陳述任務(wù)，表達(dá)某一部分的基本樂(lè)思。