合唱指揮的處理手法

合唱作品的形式、結(jié)構(gòu)、織體、內(nèi)容、風格、情緒、篇幅等是多樣的。合唱的表演包括專場合唱音樂會、專題合唱音樂會、綜合性演出的部分合唱表演、合唱比賽、合唱錄音等，也是多樣的。合唱團隊的演唱水平、演唱風格、編制、聲部等情況，也是多樣的。為了使演出能夠適合演唱的某種條件，達到所需要的某種要求，獲得某種演出效果，合唱指揮常常需要對作品的整體演唱、演奏進行總體的設(shè)計和安排，并對局部（包括樂譜、演唱要求等）進行一定的、具有個性的強調(diào)、調(diào)整、改動或修飾，這就是合唱指揮的藝術(shù)處理。 鑒于指揮對作品的理解、認識不同，審美層次和角度不同，不同的指揮會采用不同的方法來對合唱的表演進行藝術(shù)加工。這一工作，是指揮的重要工作。 歸納起來看，合唱指揮在處理音樂作品時所使用的處理手法，大致可分“直敘法”、“對比法”、“擴充法”、“刪減法”、“點綴法”五種。 一、直敘法 直敘法，就是指揮在排練和演出中，原原本本地的按照作曲家提供的樂譜、樂譜標記和其它音樂信息進行演唱和演奏。對旋律、聲部、織體、和聲、段落等基本形態(tài)不做任何修改和人為的修飾，努力使作品以指揮理解的原貌直接與聽眾見面。原汁原味地展現(xiàn)作品的全部內(nèi)涵。使聽眾能夠從演唱的實際表演中獲得對作品的較為真實感受和認知的一種方法。這種方法，一般在面對樂譜標注清楚、完整的經(jīng)典之作、且合唱隊編制齊全，有足夠的能力駕馭歌曲的演唱時使用。 二、對比法 對比法，是合唱表演藝術(shù)處理乃至影視、文學、繪畫、攝影等許多藝術(shù)門類在對藝術(shù)作品進行藝術(shù)創(chuàng)造時不可缺少的、主要的藝術(shù)處理手法之一。合唱表演藝術(shù)處理的對比手法有許多要素組成。內(nèi)涵十分豐富，歸納起來，可以包含音色對比、音量對比、速度對比、連跳對比、剛?cè)釋Ρ?、情緒對比、語氣對比、調(diào)性對比及混合對比等九個方面。一般在音樂進行中橫向使用。指揮可以單獨或混合使用這些手法，使先后出現(xiàn)的音、樂句、樂段形成鮮明對比，使合唱的音響凸現(xiàn)出許多矛盾的激化和解決，強調(diào)與平衡，如：速度的快慢平衡、力度的強弱平衡、音色與和聲的濃淡平衡、情緒的緊張與松弛平衡等等，以期進一步增加音樂表演的生動性、動力性、新鮮感，豐富音樂的表現(xiàn)力、感染力和震撼力，豐富聽眾的實際感受，強化和擴大合唱表演的實際效果。 三、擴充法 擴充法主要包括：聲部擴充（縱向擴充）、篇幅擴充（橫向擴充）兩種。 1、聲部擴充：聲部擴充，是在原作某一齊唱、獨唱或合唱段落原有聲部上，疊加和聲聲部或復調(diào)聲部，以使音樂進一步縱向擴展、運用和聲的立體聲響和復調(diào)的聲部交織，加強音樂的起富于與變化，豐富其表現(xiàn)力和感染力的一種藝術(shù)處理手法。運用這一手法者，必須具備基本的和聲、復調(diào)、作曲知識和一定經(jīng)驗，才能使添加聲部起到錦上添花的作用。 2、篇幅擴充：篇幅擴充，是在原作的基礎(chǔ)上，運用樂句、段落反復、或添加樂句、間奏等方式，以使合唱進一步獲得橫向擴展、篇幅加長、分量加重之演唱效果的一種藝術(shù)處理手法。運用這一手法者，同樣必須具備基本的作曲、改編常識和經(jīng)驗，才能將音樂處理得自然、生動而得體。 四、略去法 略去法，是指揮在尊重原作的基礎(chǔ)上根據(jù)演出的需要和自己對作品音響的安排，略去原作的某個聲部、樂句、樂段或某音等，以期使演唱達到簡練、明了、縮短篇幅和時間、降低難度、適應團隊的實際演唱水平、獲得完整演唱效果等目的的一種手法。略去聲部或略去音的選擇，要充分考慮和聲的完整性、功能性和調(diào)式調(diào)性。這種手法的使用要求指揮具有較好的作曲技術(shù)理論知識才能做好。 五、點綴法 點綴法，主要是在旋律的某些音上添加滑音、重音、連音、跳音、重音等，以期達到突出合唱演唱的某種風格、清楚表達合唱演唱的某種語氣或情緒、進一步創(chuàng)造某種合唱音樂情趣的一種藝術(shù)處理手法。這種手法不對歌曲的基本形態(tài)和樣式做任何改動，主要集中在局部的個別音符上或音與音之間，進行簡潔的裝飾，或在演唱上，對樂譜原有標記所提時的要求進行更為夸張的處理、強調(diào)等。