美聲唱法的起源與特點探析

　　每個人都有夢想，而我的腦海中就一直刻畫著這樣一幅夢想的畫面:我站在萬人矚目的舞臺上，穿著黑色禮服，神采奕奕地唱著美妙動聽的歌曲，那種讓人聽著無比舒服的聲音是那么地高雅和神圣。后來我在不斷地成長中知道了那是美聲，當然我只膚淺地感覺到它的意義就是美好的聲音，直到現在，我走進了專業(yè)學習美聲歌唱的殿堂，這才有機會學習更多的關于美聲唱法的音樂知識，但長久以來我只注重了美聲唱法的技術性學習，卻從未去探究一下美聲唱法的起源與它真正獨具一格的特點，所以借此機會，我想真正深入了解一下美聲唱法的歷史文化與特點，這不僅會開拓我的知識眼界，也能對我的今后的聲樂學習起到一定的幫助作用。

　　一、美聲唱法的起源

　　美聲唱法，又稱柔聲唱法，實際上是從西歐專業(yè)古典聲樂的傳統唱法發(fā)展而來，在意大利“文藝復興”運動中逐步形成，隨著時代的進步、歌劇的發(fā)展，美聲唱法的歌唱技巧和藝術風格也隨之產生了巨大的變化，并且形成了一套完善的符合人聲表現規(guī)律的科學體系，得到世界各國人民的共同賞識。

　　美聲唱法這種美好的傳統歌唱學派最早起源于歐洲地中海美麗的半島國家——意大利，并在十七世紀內傳播至意大利的主要音樂中心：威尼斯、羅馬、那波里等地，后傳入米蘭。從十四世紀初到十七世紀初，由于手工業(yè)和工業(yè)的興起，資本主義的萌芽在歐洲產生，而意大利就是歐洲資本主義萌發(fā)最早的國家。新興資產階級為了新文化的需要，就興起了歷史上有名的“文藝復興”運動，“文藝復興”運動即是要復興古希臘的文化，沖破封建主義的束縛，從而達到建立新文化的目的，這就是美聲唱法淵源簡要的政治背景。

　　在音樂上，總的來說是從古希臘的吟唱史詩及古羅馬的頌歌，到中世紀的圣詠和復調合唱，再到十六世紀末的抒情性音樂劇（歌劇）的興起，歌唱的形式經歷了一個從獨唱發(fā)展到合唱，再發(fā)展到了比較高級的獨唱的過程。尤其是早期的歌劇（抒情音樂?。⒁魳泛蛻騽〗Y合在一起，它的產生和發(fā)展，使得舊的宗教“圣詠”的復調合唱在新的歷史時期顯得單調而又乏味，所以成為音樂史上劃時代的創(chuàng)造，為美聲唱法的誕生奠定了基礎，同時也推動了聲樂藝術的發(fā)展。

　　在歌劇產生之前，歐洲的歌詠活動是被宗教統治的，他們不準群眾集會時唱歌，更不準婦女演唱“圣詠”，這種封建禮教極大地限制了聲樂藝術的發(fā)展。教會之所以舉辦了許多唱詩班就是為了唱好“圣詠”，因此在演唱技巧的探索、鉆研和歌唱藝術人才的培養(yǎng)方面都有過重大貢獻。但是，這種所謂的音樂學校主要是以童聲合唱、假女高音和閹人歌手為主的，雖然演唱的聲音諧和甜美，但缺少的是自然的人聲音色和雄渾的力度，因此我們可以想象這樣的聲音是無法展現豐富多彩的人的情感世界的。

　　美聲唱法歌唱藝術的發(fā)展是由復調音樂轉為單聲部旋律的變化而促成的。在復調作品中，旋律線由幾個不同的聲部唱出，形成一種復合音樂織體，而新的歌唱藝術風格則使某一單聲部的旋律居主導地位，由樂器或樂隊伴奏，歌唱家華麗的歌聲和高唱的技藝特點，就叫美聲唱法。十七世紀初的“美聲”已不再是那種敘述故事和吟誦詩歌那樣的獨唱了，它已成為一種新的學派，一種更富有表現力的聲樂藝術。

　　歌劇形式誕生以后，音樂創(chuàng)作就發(fā)生了重大的變革：每個歌劇角色都有獨唱的主旋律，而獨唱這種新的藝術形式的誕生使得聲樂在表現人物的形象化和個性化方面展現出了巨大的藝術魅力。而在美聲唱法形成的早期，意大利的大多數聲樂曲作者也是聲樂教師或者演唱者，這是因為當時培養(yǎng)歌手都要有在固定歌調上即興加花的能力，從小就在樂理、復調、和聲、對位、視唱、鍵盤、文化課等方面予以全面的訓練。因此，當時的歌手都具備作曲家的學識和藝術修養(yǎng)。他們理解噪音的天生規(guī)律，把不同程度，不同層次的帶情感的聲音加入他們創(chuàng)作的基礎，同時又深知如何發(fā)揮聲樂技巧的創(chuàng)作規(guī)律，所以他們的作品旋律既優(yōu)美動人又富于歌唱性。

　　不僅如此，歌劇藝術形式的誕生還對演唱技巧的重大變革起了決定性作用，所以美聲唱法的形成也具有了歷史的必然性。經過了多少代人的改革、探索、研究的工作，意大利美聲唱法與它的藝術學派就在意大利的大地上生根、發(fā)芽、開花、結果，最終我們看到了今天的美聲唱法在歌唱技巧上的許多獨到之處，比如它能夠表現歌唱層次變化的豐富色彩；它可以精確地控制和調整發(fā)音器官的協調動作，靈活自如地操縱人聲樂器來表現高難度的復雜技巧，從而大大豐富聲樂作品的藝術表現力；它能夠充分發(fā)揮共鳴效果，不僅加強了音量，也美化了音色等等，這完全都在使歌唱逐漸完美。歷史的長河就是在有規(guī)律的運行，美聲唱法符合聲樂歷史的發(fā)展規(guī)律，符合嗓音的發(fā)聲規(guī)律，從而在一頁頁的歷史篇章中保存下來。

　　二、美聲唱法的特點

　　（一）文化特點

　　總的來說，美聲唱法具有豐厚的文化含量。

　　美聲唱法伴隨著歐洲音樂文化同時產生、同時發(fā)展，至今已有近400年的歷史。在所述美聲唱法的起源時就談論到它的產生是直接源于西方的文藝復興運動的，而文藝復興運動是14-16世紀歐洲新興資產階級的思想文化運動，它始于意大利，之后很快遍及德國、法國、英國等國家，它以復興古希臘和古羅馬文化為標榜，沖破了近千年的宗教思想的禁錮，摧毀了嚴禁男女戀愛和婚姻自由的舊禮教，主張人的個性解放，形成了人文主義的思想體系，這樣豐厚的文化底蘊對于美聲藝術是有很大幫助的。

　　因此，在一些進步文人、知識分子，比如詩人但丁、作家薄伽丘、雕塑家米開朗基羅等的影響下，意大利佛羅倫薩的一批人文主義思想的音樂家佩里、卡契尼、卡瓦列尼聯合詩人里努契尼等，成立了“佛羅倫薩藝術創(chuàng)作小組”，創(chuàng)作了許多新的獨唱歌曲。1594年，佩里與卡契尼根據里努契尼的臺本創(chuàng)作出歷史上第一部歌劇《達芙妮》，首演就獲得了巨大的成功，但遺憾的是該歌劇曲譜已經失傳。之后的1600年，才再次出現歌劇《尤麗狄茜》，劇中出現了宣敘調和詠嘆調，美聲唱法便隨著歌劇的興起應運而生，這與西方的文化內涵是有密切聯系的。

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　　1.聲音通暢,音域統一

　　從美學欣賞的角度來看，通暢的聲音能給人一種心情舒暢的感覺。同時，這種聲音也會增加歌唱旋律的律動感，令人陶醉和激動。聲音通暢，是以氣息通暢為前提的，氣息通暢下的聲音是發(fā)聲器官各個部位在歌唱發(fā)聲的運動中處于最諧調狀態(tài)的產物。而美聲唱法的發(fā)聲最主要就是要建立在氣息上，從低聲區(qū)到中聲區(qū)再進入高聲區(qū)都必須有氣息的強有力的支持，在我長期的學習過程中，就能深深地體會到了氣息這個歌唱動力的重要運用，比如說歌曲《祖國，慈祥的母親》中的一句:“親愛的祖國，慈祥的母親……”，我在唱“親”時，如果氣息的運用不夠積極，就會導致喉嚨像被什么東西卡住了一樣極其不舒服，并且唱出的聲音像擠出來一樣，不僅自己聽著不舒服，聽者也會覺得是發(fā)干沒有彈性的。因此在唱高音之前，一定要充分帶動氣息，讓氣息搭上聲音，感覺聲帶在被氣息吹動，一瞬間的意識就可以發(fā)出通透而有支持的聲音。

　　有了氣息通暢帶動下的聲音通暢，就為擴展音域和統一音域做好了前提基礎。美聲唱法的歌手一般都能唱到兩個八度，花腔女高音甚至都能唱到三個八度，比如我們熟悉的世界著名女高音歌唱家卡拉斯，她的音域竟然可以達到三個半八度，既能唱花腔又能唱女高音，同時還具有女中音金屬般的音色特點。因此美聲唱法的這一特點就可以總結為氣息不通，就不能保證全部聲區(qū)具有統一的共鳴泛音音色；聲音不通，擴展音域、統一音域就會遇到困難。

　　2.聲音結實,具有穿透力

　　這里所說的結實的聲音，實際指的是美聲唱法的聲音是有音量、有力度的，并且音質純凈無暇，具有強大的穿透力和致遠力，如果我們只強調聲音通暢，不講聲音的力度，往往就會把聲音唱得虛弱、暗淡和空洞，這就不會符合美聲規(guī)范化的效果，因此只有結實的聲音才能產生出聲音的威力，這個特點即是衡量歌唱者掌握美聲演唱技巧好壞的第二個重要的標志。我經常會去聽一些優(yōu)秀的歌唱家所演唱的作品，比如說歌唱家戴玉強的歌曲《為你歌唱》，他唱出的聲音給我的感覺就像排山倒海一般的氣勢，其實不是他要故意做出怎樣的架勢，而是他鏗鏘有力的聲音震撼了我，這個聲音就是結實并且具有極強的穿透力，讓我感覺好像幾座大山屹立在大地上，歌曲當中的每一個字都像樹根一樣堅實地長在泥土里，這就是美聲唱法中氣息強大的支撐力給予的結實并具有穿透力的聲音，它給予我們體內各個部位的擴張，使我們帶動全身完成歌唱。要想把聲音唱得結實有力，就必須敢唱，勇于突破自己。我在剛開始接觸美聲唱法時，只顧著去想怎么用氣，可是往往我越去注意某一點時效果就會越適得其反，曾經一度導致我害怕上高音，害怕破音，直到老師說唱歌時不能去想太多，要放心大膽地唱時，我才調動全身去積極地配合自己的聲音，這才漸漸的有了進步。

　　有結實的聲音，如果還能加之聲音極具震撼的穿透力，那么美聲唱法這個歌劇聲樂流派中最具代表性的美麗的聲音就名副其實了。我們都知道發(fā)聲是由聲帶的振動引起發(fā)聲的，聲帶產生聲頻，美聲唱法要求充分打開腔體使之進入歌唱狀態(tài)，我們的身體和大腦要有意識地控制聲帶頻率的振動機能，通過咽腔、口腔等共鳴器官使聲音更加擴大，最后集中到頭腔是聲音發(fā)出。這一點其實是我一直都還處于模糊狀態(tài)的問題，因為我們自己聽到的聲音往往和聽眾聽到的聲音是不同的。我曾私下和一些演唱技術較好的同學進行交流，非常想得知他們自己在唱的過程中所聽到的聲音的感受，經過我和幾位同學的探討得知，美聲唱法的這種聲音的確妙不可言，但基本上都會有同一種感覺，就是聲音在自己的耳朵里是模糊而又細小的，可以明顯的感覺到它從我們的體內傳向遠處，所以這樣的聲音才具有了極強的穿透力，并且給人的感覺是自然且舒服的，也因為美聲唱法這樣的特點，我們才會經常看到真正的美聲唱法的演員在劇場演出歌劇時是不用麥克風的，根本不用擔心聲音會傳不到劇場的每個角落。